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   迷幻空间：
    迷幻空间的特色是追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的、超现实的戏剧般的空间效果。在空间造型上，有时甚至不惜牺

牲实用性，而利用扭曲、端丽、倒置、错位等手法，家具和陈设奇形怪状，以形式为主，照明讲究五光十色，跳跃变幻，追求怪诞的光影效果

，在色彩上则突出浓艳娇媚，现行讲究动势，图案注重抽象，装饰陈设品不是追求粗野狂放，就是表现现代工艺所造成的奇光异彩和特殊机理

        外凸空间：如果凹入的空间的垂直围护面是外墙，并且开较大的窗洞，便是外凸式空间了。这种空间是室内凸向室外的部分，可与室外空间很好地融合，视野非常开阔。当外凸空间为玻璃顶盖时，就又具有光室的功能了。这种空间对室内外都可丰富空间造型，增加很多情趣。

       下沉空间：室内地面局部下沉，可限定出一个范围比较明确的空间，称为下沉空间。这种空间的底面标高较周围低，有较强的围护感，性格是内向的。处于下沉空间中，视点降低，环顾四周，新鲜有趣。下沉的深度和阶数，要根据环境条件和使用要求而定。为了加强围护感，充分利用空间，提供导向和美化环境，在高差边界处可布置座位、柜架、绿化、围栏、陈设等。在层间楼板层，受到结构的限制，下沉空间往往是靠抬高周围的地面来实现。

       交错空间：现代的室内空间设计，已不满足于封闭规整的六面体和简单的层次划分，在水平方向往往采用垂直周护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错，左右逢源；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。特别是交通面积的相互穿插交错，破象城市中的立体交通，在大的公共空间中，还可便于组织和疏散人流，在住宅一类的小空间中，也可增加很多情趣。在交错空间中，往往也形成不同空间之间的交融渗透，因而在一定程度上也带有流动空间与不定空间的特点。

        母子空间（大空间中的小空间）：母子空间是对空间的二次限定，是在原空间（母空间）中，用实体性或象征性手法再限定出的小空间（子空间）。这种类似我国传统建筑中的“楼中楼”、“屋中屋”的作法，既能满足功能要求，又丰富了空间层次。许多子空间（如在大空间中围起的办公小空间，或在大餐厅中隔出的小包厢座），往往因为有规律地排列而形成一种重复的韵律。它们既有一定的领域感和私密性，又与大空间有相当的沟通，是闹中有静，很好地满足群体与个体能在大空间中各得其所、融洽相处的一种空间类型。

     虚拟空间：虚拟空间的范围设有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间，它往往是处于母空间中，与母空间流通而又具有一定独立性和领域感。虚拟空间可以借助各种隔断、空具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质、结构构件及改变标高等因素形成。这些因素往往也会形成重点装饰。

         共享空间：共享空间的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的旅游生活的需要。它往往处于大型公共建筑(主要是饭店)内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，使人们在精神上和物质上都有较大的挑选性，是综合性，多用途的灵活空间。它的空间处理是小中有大，大中有小；外中有内，内中有外，相互穿插交错，极富流动性。通透的空间充分满足了“人看人”的心理要求。共享空间尤其是倾向把室外空间特征引入室内，使大厅呈现花木繁茂、流水潺潺的自然景象，是主动与自然和谐的空间。玻璃露明电梯和自动扶梯在光临陆离的空间中上下穿梭，使空间充满动态。

        悬浮空间：室内空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊杆悬吊，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮”之感。也有不用吊杆，而用梁在空中架起一个小空间，颇有一种“漂浮”之感。由于底面没有支撑结构，因而可以保持视觉空间的通透完整，轻盈高爽，并且底层空间的利用也更自由、灵活。

        流动空间：流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静止的存在，而是把它看作一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止的体量组合，而追求连续的运动的空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和连续，视线通透，交通无阻隔姓或极小阻隔性。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型。空间的流动感也往往是由于按照空间构图原理，在直接利用结构本身所具有的受力合理的曲线或曲面的几何体而形成。在某些需要隔音或保持一定小气候的空间，经常采用透明度大的隔断，以保持与周围环境的流通。

       动态空间：动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物；把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”。动态空间有以下特色：1、利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等，加上人的各种活动，形成丰富的动势。2、组织引人流动的空间系列，方向性比较明确。3、空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向。4、用对比强烈的图案和有动感的线型。5、光怪陆离的光影，生动的背景音乐。6、引进自然景物，如瀑布、花木、小溪、阳光乃至禽鸟。7、楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。8、利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。

        结构空间：通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境，可称为结构空间。人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏，从而列加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉人间为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰，更具有震撼人心的魅力。

       近代工业化在生产的发展以及混凝土建筑出现之后，混凝土建造方式不仅使室内装饰从建筑主体中脱离开来，而且发展成为不依附于建筑主体而相对独立进行生产制作的部分了。十九世纪欧洲以维也纳为中心的分离派运动，解开了单纯装饰部件与建筑主体相结合的矛盾，成为现代主义设计的先驱。随后，包豪斯学派强调形式追随功能，认为空间是建筑的主角，提出四维空间（三维空间加时间）理论，提倡抛弃表面的虚假装饰，认为建筑美在于空间的合理性和结构的逻辑性等。因而现代主义按照工业化大生产的规范要求排除装饰，强调使用功能以及徒刑的单纯化。给予使用功能以形态表现的最重要地位，于是“室内设计”开始衰落，代之以更为有计划性和理论性的“室内设计”。室内设计按照不同的室内功能要求，从内部把握这间，设计其形状大小，为满足人们在这里舒适地生活和活动而整理环境，设置用具。

            室内设计专业经历了较长时间的实践与认识，在从室内装饰向室内设计概念的演进过程汇总，人们逐渐认识到了二者之间的本质区别。

室内装饰的目的在于美化，在建筑师提供的内部空间中，对空间维护表面进行绘画、雕塑和涂脂抹粉的装点修饰。古代社会，欧洲古希腊、古